关键原因还是国内影片从价值观到故事情节设计★，从拍摄水平到制作手法等，都带着年轻一代导演不成熟的烙印★，经不起海外市场的受众检验。

　　据调查发现★，当前在海外市场，尤其是北美等比较成熟的电影市场，中国电影仍大多被视为“异域艺术品”，多在一些相对偏远的艺术院线上映，难以进入主流市场★。此外，在国内电影市场出现井喷的契机面前，电影制片方也将迎合国内消费者的需求作为主要目标，这也正是国内电影商业化的必然结果。但美国观众对中国热门影片的冷淡，还是暴露出中国电影在票房上赶超好莱坞大片的同时，影片自身质量却未能与之相符★。

　　：“引进大片先天远离中国观众的现实生活，而国产影片则逐渐把到了老百姓的脉，与当下观众的情感需求相呼应★。”

　　小编有话说★：中国电影走出去是中国电影繁荣富强的必经之路★。国产影片在半年来票房井喷增长，其根本的原因是在于中国电影市场趋于成熟的时代背景。成熟的市场背景促使了中国国产电影喷井的状态。而中国电影的影片质量是否过硬还需要送到更大的市场来进行检验。

　　在传统好莱坞工业大生产概念中，所谓★“大片”★，要有巨星撑场，有特效装扮，再“穿”上或科幻或动作的★“外衣”。然而近年来★，这些标准模式生产出的好莱坞电影却越来越难以博得北美观众的欢心。《超级战舰》号称投资2亿美元★，在北美地区却只取得了6500万美元的票房。而耗资高达1★.3亿美元的《重返地球》，不但票房遭遇滑铁卢，口碑也很差，在烂番茄网站上媒体评价仅有12%的新鲜度。该片最终在北美地区收获6000万美元票房★，仅占全球总票房的24.8%。与此境遇类似的还有布鲁斯·威利斯主演的《虎胆龙威5》和汤姆·克鲁斯主演的《遗落战境》等。

　　小编有话说：一系列符合中国观众情感要求的国产电影却在海外市场连连受挫★，国产电影的走出去道路还是比较艰难的。对于走出去的电影★，首先在影片自身品质上就有很高的要求，单单的情感元素是不够的。因为地域差异，中国电影中的笑点和泪点也许并不能够激起海外观众的感同身受★。所以中国电影要走出去★，就必须要在核心的竞争力上下功夫★。

　　面对中国观众对引进的好莱坞大片审美疲劳，而国产电影的海外市场惨淡票房的尴尬，小编认为，中国引进的好莱坞大片多为3D、动作和科幻类型，从题材方面来看稍显单一。难免会让中国观众感觉口味一成不变而造成审美疲劳。

　　中国电影难进海外主流市场 原因与影片自身质量相关2013年上半年★，《致青春》横扫内地电影市场，收获7亿元票房，延续了自去年以来《泰囧》等国产影片超高票房的走势★。然而★，近日有消息称★，《致青春》在美国市场票房收入只有9990美元★；国产电影票房最高纪录保持者《泰囧》也曾在美国上映★，票房只有5★.7万美元。

　　《致我们终将逝去的青春》的投资方之一★、北京麦特文化娱乐传媒董事长陈砺志：

　　在国内票房市场连年实现大幅增长的同时，国产影片在国际上却难以获得认可，然而即便如此★，也并没有哪一个影视制作公司愿意放弃国际市场。事实上，从国家政策角度，政府每年都会拨出不少于300万元的经费扶持中国电影走向海外市场，以制片人协会会员为主体的单位可以享受到免费印制英文拷贝、免费印制海报宣传品和租用展台等优惠待遇★。根据《电影企业经营资格准入暂行规定》★，政府鼓励影片摄制单位多渠道出口取得《电影片公映许可证》(即★“龙标”)的国产影片。此外，中国国内影视制作公司本身也在不断为开拓海外市场进行尝试。据华谊国际发行销售经理郝爽介绍，每一家影视制作公司近些年都在海外市场持续发力★，除了做本身制作公司海外推广之外，还在境外寻求合作机会，并投资一些海外影视发行公司。国际市场，尤其是成熟的美国市场，对国产影片来说，就像是一块试金石。在编剧全勇先看来★，带着国内票房一片火爆的赞誉声出海的国产电影★，就像中国足球走向世界的努力，★“只有出去才能检验我们的水平★”★。

　　从中可以看出★，引进片并不是天然就与好莱坞大片划等号的。但是从第一部分账引进影片《亡命天涯》开始，好莱坞大片就成为引进影片的主流甚至是全部，引进影片政策已经违背了其初衷。在

　　尽管部分以★“老牌巨星+特效”模式拍摄的好莱坞大片在北美不再吃香，但基于庞大的人口基数，这些好莱坞大片依旧在中国市场颇为走俏★，获得巨额票房。以★“灾难片之王”罗兰·艾默里奇导演的最新力作《惊天危机》为例，该片6月28日在北美上映★，3天仅收入2570万美元。这部耗资1.5亿美元的电影事先普遍被看好★，上映首日成绩预测能够达到4000万美元，现实却与之相去甚远，好在中国内地首周票房便破亿元，截至目前累计票房超过2亿元★。

　　二是中国人在北美自发“国货”，如华狮，该公司每年向美国和加拿大的AMC(北美第二大院线部独家与中国同步上映的电影；三是由韦恩斯坦领进主流院线，通常是指由北美“奥斯卡专业户★”韦恩斯坦公司买断北美版权★，如《关云长》，据了解★，韦恩斯坦的发行和营销实力在北美数一数二★，他们让《国王的演讲》打败《社交网络》★，最终拿到奥斯卡最佳影片和最佳导演两项大奖。国内票房好到“爆棚★”的国产影片 为何在海外频频受挫？

　　小编有话说：中国从好莱坞引进的大片里基本都是3D、动作和科幻的类型片★，再强悍的制作与视觉冲击看多了也会腻，也难免会让中国观众对于好莱坞影片产生一种审美疲劳★。这就是进口影片票房下跌的最大原因。

　　中国电影艺术研究中心副主任饶曙光：★“从年初的《泰囧》到《西游降魔篇》，从近期的《北京遇上西雅图》到《致青春》，国产电影的高票房反映了影片在创作层面的进步。尽管影片可能还有不完美之处，但显示了中国电影正在更加深入地贴近观众和市场★。另一方面★，也需看到★，一季度国产电影近七成的高份额与美国没有特别好的大片进入有关系★，要让高份额持续下去，中国电影还需要提高核心竞争力”

　　小编有话说：好莱坞大片在中国的确有相当广阔的“钱途”。长久以来★，中国观众对于好莱坞大片的视觉系冲击都有好评。但同类型的影片跻身中国市场★，中国观众的一顿饱餐之后难免会产生消化不良的反应。所以中国的引进片应该增加更多种类的影片类型来丰富中国引进片的市场，而并非单纯依靠好莱坞影片来赚取“红利”★。这样做法对中国电影市场是一个良性的推动。

　　引进片≠好莱坞大片 一味追求红利会阻碍文化多样发展在我国内地★，引进影片始于1994年。为了改变电影市场的萧条局面★，当时的广电部电影局提出每年以国际通行的票房分账形式，进口10部★“基本反映世界优秀文明成果和表现当代电影成就★”的影片，人称“10部大片”。

　　而从另一个侧面来看★，国内新开院线多分布在二、三线城市，而且观影人群以年轻人为主，这种受众群体不成熟的特点导向，也使得立足于国内市场“捞金”的制片方一定程度上放弃了对电影艺术的追求。刘翠萍分析，目前美国进口市场的观赏者通常难以认同中国影片描述的生活方式、价值观、历史、制度★、神话等环境★，另外对配音、字幕★、不同口音的理解也会干扰欣赏★，使得中国电影在价值(潜在收入)实现上大打折扣★，从而阻碍了贸易★。并且，海外市场对中国电影的定位显然还立足于艺术层面。此前，★“武侠/功夫★”这一中国商业电影类型成为游走世界的“硬通货★”，《卧虎藏龙》和《英雄》及《十面埋伏》的成功都以特有的中国元素吸引老外的眼球。然而更重要的是，这几部影片都有海外公司的直接投资，它们拥有电影的海外发行权★。为了实现资金回笼并获得利润★，这些公司就会不遗余力地推销这些电影，在自己所属的电影院线安排黄金档期，后期开发方面也尽力做足。虽然这些电影不是海外电影公司“亲生”的，但是利益使然★，还是会得到他们的“厚爱★”★。中国国内影视制作公司谋求海外公司投资和参与的另外一个动机是希望学习其先进的拍摄技术和商业化的运作模式。以美国为例，好莱坞一部电影的收入中大概只有25%来自票房收入，而其他约有75%的收入来自版权附属发行，包括酒店点播、在线★、收费频道等各个方面★。而中国影片收入单纯依靠票房★，其他可忽略不计。

　　就直言不讳地指出，很多好莱坞大制作都徒有其表★，是最糟糕的爆米花电影★，中国电影市场的大门不应该只向着好莱坞敞开★。目前人们普遍关心的问题是：此番好莱坞大片相继在中国内地和北美市场折戟的现实★，能否成为引进影片转型的契机？

　　看来，其原因很简单：“只有好莱坞大片才能赚钱”。然而，近年来★，日益单一狭窄的引进影片类型开始引发业界人士和市场的不满★。石川也认为，一味追求“大片红利”会阻碍文化多样性，“这是20年来引进片让我们付出的代价★”。

　　一是将版权卖给美国发行公司，一般对华语片有兴趣的多是北美发行艺术片和独立制作的公司；

　　对于这种“西方不亮东方亮”的现象，有业内人士指出，中国巨大的市场容量★，中国观众的口味、偏好，对老牌明星的信任，对科幻片、动作片大场面的喜爱，也许都是这些好莱坞大片走俏中国市场的原因★。

　　“今年的国产电影植入了当下社会比较主流的元素★，能够影响观众去看跟自己密切相关的事情。这种相关性让这些电影具有好的市场接触面★。”

　　上海大学影视学院教授石川：★“此消彼长的背后，是引进影片一成不变的类型口味遭遇瓶颈★。分账大片走过了近20年的路程，类型单一化却愈发明显。★”

　　从2013年初的《007：大破天幕危机》★，到后来的《云图》★、《特种部队2》、《钢铁侠3》、《遗落战境》、《星际迷航：暗黑无界》、《超人★：钢铁之躯》、《速度与激情6》★，包括在北美市场票房失利的《环太平洋》、《惊天危机》和《重返地球》等★，它们的类型基本上都集中在3D、动作和科幻这样几种★。

　　小编认为，好莱坞不断的有影片引进中国，并且在很多的大片上都融入了“中国元素”，为的就是能打入中国市场。这充分的说明了好莱坞看到了中国电影市场的前景。而丰富中国电影市场促使文化多样性的发展★，以及引进片的单一化和中国电影走出去后的票房低靡的现状都是中国电影人现在应该考虑的命题。